Backrooms: фільм жахів про простір, який втратив орієнтири

У червні 1990 року Кларк, невдалий архітектор, який тепер керує великим меблевим магазином, виявляє дивні двері в підвалі. За ними відкривається нескінченна серія кімнат, з яких неможливо знайти вихід. Його психотерапевт, доктор Мері Клайн, йде на пошуки пацієнта і також потрапляє в цей дивний світ. Так розгортається сюжет фільму Backrooms, повнометражного дебюту 20-річного режисера Кейна Парсонса.

Парсонс, відомий в інтернеті як Kane Pixels, спочатку розвивав Backrooms як феномен на YouTube. Ідея народилася з фотографії кімнати з жовтими шпалерами та флуоресцентним освітленням, яку анонімний користувач опублікував на форумі 4chan у 2019 році. Він попросив інших поділитися тривожними зображеннями, які виглядають «неправильно». У відповідь хтось описав концепцію «задніх кімнат» — місця, де панує запах старого вологого килима, божевілля моножовтого кольору та приблизно 600 мільйонів квадратних миль випадково сегментованих порожніх приміщень, у яких можна застрягти назавжди.

Стрибок від короткометражного вебжахів до повнометражного фільму міг би розмити концепцію, але Парсонс зберіг тривожну атмосферу оригінальних роликів. Сценарист Вілл Судік разом з режисером створили картину, де звичайні об'єкти позбавлені своєї повсякденної корисності та стають чужими. Тінь, килимовий коридор, дзижчання флуоресцентної лампи — все це стає доказом того, що реальність втратила орієнтири.

Постійний електричний гул майже врізається в череп, створюючи низькорівневий дискомфорт, який ніколи не зникає повністю. Звуковий ландшафт може бути найстрашнішою особливістю фільму. Дія відбувається на початку 1990-х років невипадково. Текстури VHS, аналогові записи та інституційна безликість розміщують фільм у технологічному лімбо, саме перед тим, як цифровий світ зробив спостереження, картографування та симуляцію звичними речами.

Задні кімнати — це не просто лабіринт чи інший вимір, що чекає пояснення. Фільм натякає, що перебування всередині них може впливати на психіку, а психіка, у свою чергу, може спотворювати саме місце. Сприйняття стає будівельним матеріалом. Страх, пам'ять та одержимість можуть мати просторові наслідки. Ця ідея надає Backrooms багатшу текстуру, ніж проста історія про монстра в темряві.

Фільм також розумно підходить до жаху корисності. Все в задніх кімнатах теоретично могло б бути корисним. Нескінченний порожній простір міг би вирішити проблеми зберігання, житла, логістики, навіть міської перенаселеності. Можна зрозуміти, чому корпорація чи дослідницький орган могли б вважати це скарбом. Але Парсонс перетворює цю можливість на жах. Те, що виглядає як можливість, є також непізнаваністю.

Ренате Рейнсве чудово грає Мері, надаючи своєму персонажу теплоту та моторошну впевненість. Чиветель Еджіофор надає Кларку втомленої розгубленості людини, яка вже зазнала невдачі в одному світі і тепер отримує запрошення, або прокляття, увійти в інший.