Композиторка створює звукові пейзажі Арктики з льодовиків

У бібліотеці Джефферсон Маркет у Грінвіч-Віллідж звучать арктичні пейзажі. Різноманітні інструменти — клавішні, сопрано-саксофон, експериментальна звукова панель, ударні та вотерфон — відтворюють звуки льодовиків та холодних вітрів. Лише гул вуличного руху нагадує, що ми досі в Нью-Йорку.

Композиторка та звукова художниця Мері Едвардс щомісяця відтворює звуки Арктики, записані власноруч, у унікальній та постійно змінюваній виставі під назвою «Звукові пейзажі для невидимої архітектури / Всюди, де ми є, — найвіддаленіше місце».

Музика починається з плеску льодовика, що відколюється, і переходить у дзвін льоду, що каскадом спадає по льодовиковій формі. Арктичні вітри супроводжують звук льоду, що падає в море, за яким слідують звуки хвиль, що виникають при ударі. Джазовий саксофоніст Майкл Ітон підхоплює мелодію, що лунає з синтезатора Едвардс. Звуковий пейзаж, який вони створюють, існує шарами і розбудовується звідти.

Едвардс створює простір для взаємодії інших учасників з виставою, запрошуючи глядачів обирати з безлічі інструментів на столі. Одного з недавніх вечорів Едвардс поклала мікрофон на своє серце, створюючи ударну основу для подальшої імпровізації між нею та Ітоном. На інших виставах вона запрошувала членів аудиторії виходити та демонструвати власне серцебиття. Жодна з вистав не повторюється, оскільки кожна ітерація формується аудиторією та середовищем.

П'єсу виконували в церкві Саг-Харбор на Лонг-Айленді для Хемптонського джазового фестивалю, в Епсілон Спайрс у Вермонті та — повертаючись до простору, де проект зародився — у концертному залі в Лонг'їрбюені, Свальбард.

У 2022 році Едвардс подорожувала до Свальбарду як художниця-резидентка Арктичної резиденції та плавала вище 78-ї паралелі. Це підприємство було давньою мрією: «Коли мені було близько 12 років, я попросила батьків подарувати мені на день народження підписку на National Geographic, і коли прийшов перший номер, він був про Арктику», — розповідає вона. «Мене зачарувала одна фотографія групи дослідників у човні Zodiac на початку експедиції. Я уявила себе в тому човні і подумала, що хотіла б колись це зробити».

Для Едвардс метою цієї подорожі було прослухати та записати звукові властивості льодовикової геології та океанографічних даних. Вона записувала явища, занурюючи гідрофони під воду на глибину до 90 футів. Працюючи на морі та на суші, вона фіксувала звуки через рівні та шари замерзлої крижаної води. «Занурені айсберги, що зміщуються», — каже Едвардс. «Речі, які ви не почуєте на поверхні». Пізніше вона легко обробила польові записи та склала власну музику поверх них. Вона шукала схожі тональності та супроводжувала природні звуки на своєму синтезаторі ударними та використовуючи вотерфон.

Як звучить танучий льодовик, коли відколюється та падає в море? «Як феєрверк… приглушений феєрверк вдалині. Коли один льодовик відколюється, ви почуєте вдалині це відповідне відколювання… в певному сенсі це як заклик і відповідь вибухів», — каже вона. Слухати, як талі канали льодовиків ллються в море, «схоже на прослуховування руху в певному сенсі, водного руху… плити льоду, що рухаються навколо».

Джонатан Кінгслейк, доцент обсерваторії Ламонт-Доерті в Колумбійській кліматичній школі, який наразі досліджує вплив льодовикової талої води на динаміку льодових щитів, пояснив, як відбувається це зміщення та танення. Один спосіб полягає в тому, що коли поверхневий лід тане, вода тече безпосередньо в океан. Інший спосіб, за його словами, полягає в тому, що талі води можуть текти через тріщини та канали до основи льодовика. Швидкість цього потоку коливається, і якщо достатньо води накопичується біля основи, це може змінити тиск води та сповільнити швидкість потоку самого льодовика.

Наприкінці кожної вистави сесія запитань та відповідей дозволяє членам аудиторії ставити питання про виставу, ділитися інтерпретаціями та дізнаватися більше про час Едвардс в Арктиці.

Під час подорожей Едвардс колега припустив, що її музика є «елегією», скорботною відповіддю на реальність втрати та змін. Але Едвардс вважає, що п'єса радісна і що «Всюди, де ми є» — це ода Арктиці. Коли льодовик відколюється, «вони спричиняють ці справді красиві вибухи у воді як звуково, так і візуально, коли хвилі закручуються біля основи льодовика», — каже вона.

Під час її резиденції льодовик відколювався, коли один з колег Едвардс відважився на плоский айсберг біля берега. Едвардс незабаром помітила, що «крихітна маленька хвиля» виросла величезною та швидко наближалася до її колеги, несучи блоки льоду. На щастя, один з гідів експедиції зміг втрутитися вчасно, швидко повернувши її в безпеку на суші.

Едвардс описує льодовик, що відколовся в море, як «один з найкрасивіших звуків», і вона захоплюється кривою хвилі, яку він створив. Вона визнає потенціал краси серед руйнування і каже, що «природі не слід протистояти». Виживання в Арктиці — це спільні зусилля, подібно до звукових пейзажів та інтерактивних середовищ, які Едвардс будує своїми виставами.