Слон завбільшки з кота: Apple TV показав істинну епоху льодовиків

Якщо ви дивилися анімаційні фільми Disney про льодовиковий період, то маємо погану новину: ви не знаєте справжньої епоху льодовиків. Це був неймовірний час, коли Земля переживала величезні системні зміни і була заповнена часто жахливими створіннями — м'ясоїдними кенгуру, ведмедями заввишки понад чотири метри та броненосцями більшими за автомобілі.

Гіперреалістична картина життя в епоху плейстоцену постає у п'ятисерійному комп'ютерному проєкті Apple TV під назвою «Доісторична планета: льодовиковий період», дія якого відбувається через мільйони років після вимирання динозаврів. Це третій розділ серіалу «Доісторична планета», який поєднує кінематографічну розповідь із фотореалістичними візуальними ефектами та найновішими науковими знаннями.

«Ніхто не створював природничо-історичного зображення цих істот, які поводяться та взаємодіють так, як ми показали в цьому серіалі», — каже Майк Гантон, співвиконавчий продюсер та старший керівник легендарного підрозділу природничої історії BBC.

Стиль зйомки імітує візуальну мову документальних природничих шоу на кшталт «Планета Земля» або «Блакитна планета», але викликає до життя тварин, які загинули мільйони років тому, за допомогою найновіших цифрових інновацій. «Навіть п'ять років тому ми не могли б цього зробити», — зазначає Гантон. «Навіть за той час, коли ми це робили, прискорення потужності візуальних ефектів було абсолютно помітним».

Серіал озвучує володар премій «Золотий глобус» та Olivier Award Том Гіддлстон, а оригінальну музику написали Ганс Ціммер, Анже Розман та Кара Талве з Bleeding Fingers Music. Джон Фавро є співвиконавчим продюсером і прийшов до цього серіалу після режисури «Книги джунглів» у 2016 році та «Короля Лева» у 2019 році.

«Мене дуже вразив фотореалізм, якого ми змогли досягти в обох цих проєктах, і це здалося дійсно гарним застосуванням для використання реалізму як в анімації, так і в дизайні середовища, щоб створити ілюзію, що ви дивитеся на щось справжнє, і застосувати це до динозаврів та мегафауни льодовикового періоду», — каже він.

Гантон, який продюсував такі природничі шоу, як «Приховані королівства» та «Зелена планета», звернувся до теми льодовикового періоду понад три роки тому після завершення двох попередніх розділів, наповнених динозаврами, і швидко зрозумів, що йому є чому вчитися.

«Я думав: ну, це все буде лід, вовнисті мамути, мастодонти та шаблезубі тигри», — каже він. Але виявилося, що був не один льодовиковий період, а серія з восьми, і хоча чверть земної суші була покрита льодом, решта ставала посушливою та пустельною, змінюючи еволюцію тварин.

Серед найдивовижніших створінь були дипротодони — родичі вомбатів розміром з носорога та найбільші сумчасті всіх часів. Були гігантські короткомордні кенгуру та ведмеді заввишки понад чотири метри.

Одним із найсимпатичніших створінь є карликовий стегодон, який нагадував метрового слона. Творці серіалу додали його дитинча заввишки лише 30 сантиметрів, і ми зустрічаємо його, коли він грається з метеликом. «Махання хоботом і хвостом означає, що стегодон хоче гратися», — каже Гіддлстон. Але маленький потрапляє в біду, коли зграя гігантських лелек заввишки майже два метри виходить на полювання. Мама, на щастя, приходить на порятунок. «У світі, де птахи можуть їсти слонів, ніколи не слід відходити далеко від матері», — підсумовує Гіддлстон.

«Ці тварини відчуваються живими», — каже Гантон. «Це результат 35, майже 40 років зйомок тварин, спостереження за тваринами, знання того, як вони реагують одна на одну, а також знання того, як фотографувати такі види поведінки».

Хоча вигляд серіалу є передовим, Фавро зазначає, що він був створений художниками та традиційними технологічними прийомами, а не штучним інтелектом, і це допомагає встановити зв'язок. «Зрештою, працювати пліч-о-пліч з художниками, аніматорами, кінематографістами — це щось, що створює дуже специфічний, особистий та емоційний зв'язок із величезною специфічністю, що все ще є чимось, що уникає інших технологій».

Під час льодовикового періоду рівень моря знизився, створивши сухопутні мости та з'єднавши Північну та Південну Америку, щоб створити своєрідну тваринну магістраль, де істоти рухалися в обох напрямках і стикалися з новими суперниками та їжею.

Творці серіалу спиралися на компанію візуальних ефектів Framestore і консультувалися з понад 50 фахівцями з льодовикового періоду для створення серіалу, часто використовуючи ляльки, щоб правильно зробити кадри, перш ніж видалити їх і додати візуальні ефекти. Викопні записи кращі, ніж у випадку з динозаврами, оскільки багато істот льодовикового періоду були захоплені вічною мерзлотою.

«Ми бачимо, що види, які найкраще змогли адаптуватися, досі виживають, і є багато тих, хто цього не зробив», — каже Фавро. «Ми фіксуємо момент, коли відбувався перехід за відносно короткий проміжок часу. Навіть якщо це були тисячі років, це все одно мить ока в історії нашої планети».

«Доісторична планета: льодовиковий період» розповідає маленькі віньєтки для кожної тварини, показуючи, як вони полюють або спарюються, подорожують і граються. Гантон каже, що не зацікавлений у створенні нескінченного циклу хижаків, які переслідують здобич. Він радше покаже, як вагітний вовнистий мамонт, загублений у заметілі, може бути захищений своїм стадом.

«Я думаю, що глядачі більше зацікавлені в складності відносин і в тому, що роблять тварини та як вони поводяться одна з одною», — сказав він. «Вуайєристське вбивство мене особливо не цікавить, і я не думаю, що це цікавить більшість аудиторії».